貝尼尼對博羅米尼：巴洛克雙雄

聖依華堂的平面由兩個交疊的等邊三角形與圓形共同生成，創造出六個交替凹凸的弧形灣，是巴洛克建築中最具原創性的幾何構思之一。

貝尼尼設計奎里納萊聖安德肋堂時，是在刻意為自己的建築哲學留下最完整的告白。

貝尼尼刻意將橢圓的長軸橫切於入口方向，讓訪客一踏進門就被空間的寬度擁抱，目光立刻被引向高祭壇。

貝尼尼將繪畫、雕塑與建築整合為一個連續的戲劇敘事，讓聖安德肋殉道與升天在同一個視覺軸線上同時發生。

四泉聖嘉祿堂是波羅米尼第一個獨立建築委託，建於一個極其侷促的街角，委託方是資金有限的西班牙赤足三位一體修道院修士。

波羅米尼的設計哲學建立在幾何與象徵的邏輯上，而非繁複裝飾，這與他在聖依華堂展現的思路一脈相承。

四泉聖嘉祿堂的外立面以凹凸交替的曲線構成，創造出石頭彷彿在流動的視覺效果，這在波羅米尼生前已完成下層，上層則在他身後才竣工。

貝尼尼的藝術生涯建立在巴貝里尼家族的全力支持之上，教宗烏爾巴諾八世是他最關鍵的靠山。

海神噴泉打破了傳統噴泉的設計慣例，把雕塑與水流放在廣場中央，成為城市的視覺焦點。

貝尼尼在噴泉上嵌入巴貝里尼家族徽章，把藝術作品變成公開的家族與教廷宣傳工具。