石が感情を演じるのか、それとも幾何学が石を動かすのかを想像しながら、ナヴォーナ広場の都市劇場からサンティーヴォ・アッラ・サピエンツァ教会の星形空間を抜け、サンタンドレア・アル・クイリナーレ教会とサン・カルロ・アッレ・クアトロ・フォンターネ聖堂の楕円を見比べ、最後にバルベリーニ広場とトリトーネの噴水で巻き貝から水が噴き上がる瞬間へたどり着きましょう。
ナヴォーナ広場の細長い形は、約1,940年前にローマ皇帝ドミティアヌスが建設した競技場の輪郭をそのまま受け継いでいる。
17世紀中ごろ、教皇インノケンティウス10世がナヴォーナ広場をパンフィーリ家の権力を示す舞台として作り変えた。
ベルニーニの「四大河の噴水」は1648年から1651年にかけて制作され、四体の川の神がオベリスクを支える構成で、バロックの「動き」と「感情」を石と水で体現している。
サンティーヴォ・アッラ・サピエンツァ教会のアプローチそのものが、ボッロミーニの建築思想を体験させる仕掛けになっている
ドームは床の平面図の凹凸リズムをそのまま上方へ継続させており、通常の円形ドラムの上に載る半球形ドームとは根本的に異なる構造的発想に基づいている
サンタンドレア・アル・クイリナーレ教会は、ベルニーニが自ら最高傑作と呼んだ作品であり、その設計は演劇的な感情体験を空間全体で演出するために徹底的に計算されている。
聖アンドレアの物語は祭壇画・彫刻・ドームの光という三段階の連続した演出として空間全体に組み込まれており、多色大理石・金箔・漆喰像・隠された採光が一つの劇的な物語を語る。
サン・カルロ・アッレ・クアトロ・フォンターネ聖堂はボッロミーニが初めて単独で手がけた建築であり、極めて限られた敷地と資金という制約の中で生まれた
ボッロミーニはファサードを凹面と凸面の交互するリズムで設計し、石造建築に動きと生命感を与えた
内部は楕円形の平面に16本の柱が連続するエンタブラチュアを支え、正八角形・十字形・六角形が交互に読み取れる複雑な空間を生む
ベルニーニの成功は、バルベリーニ家という強力な後援者なしには語れない。
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