贝尼尼与博罗米尼的巴洛克对决

贝尼尼在英诺森十世任期初期曾失去宠信，但凭借一个精心设计的银质模型重新赢回了四河喷泉的委托。

圣依华堂诞生于一场关于建筑本质的根本分歧——是用财富与戏剧打动人，还是用纯粹的几何逻辑征服人？

圣依华堂的平面来自两个相互交叠的三角形与圆形，产生六个交替凹凸的弧形壁龛，形成一个星形的中央集中式空间。

圣依华堂顶部的螺旋灯笼既是罗马天际线上的地标，也是波罗米尼整个向上运动构图的视觉终点。

奎里纳莱圣安德肋堂是贝尼尼本人最钟爱的作品，由枢机主教卡米洛·潘菲利赞助，于1658年动工，体现了贝尼尼作为宫廷艺术家、建筑师与雕塑家的全部野心。

贝尼尼将椭圆的长轴横向布置，使访客一进门视线立刻被引向高祭坛，与博罗米尼在圣卡罗教堂中的几何实验形成截然不同的空间体验。

祭坛画、破断山花上的雕像与穹顶共同构成一套叙事序列：圣安德肋从殉道升向荣光，光线、大理石与镀金雕塑协同完成这场视觉戏剧。

四泉圣嘉禄堂是博罗米尼职业生涯的第一个独立委托项目，建于一个极为局促的街角地块上

博罗米尼用椭圆形平面和连续起伏的墙面，让一座小教堂在视觉上远超其实际尺寸

博罗米尼的穹顶将八边形、十字形与六边形交织成一套向上收缩的几何图案，以光线强化三一会的神学象征

贝尔尼尼的整个艺术生涯建立在强大庇护人的支持上，其中最关键的是巴贝里尼家族的教皇乌尔班八世。

海神喷泉以四条海豚托起贝壳、海神居中吹号螺的结构，将雕塑、水流与城市空间融为一体，其中空的底座设计是一次大胆的结构创新。

喷泉上的巴贝里尼家族蜜蜂徽章和教皇纹章，将这件艺术品变成了公开的家族与政治宣传。