想象夜幕降临后，罗马究竟属于建造它的教皇与皇帝，还是属于在其中生活的人，从接纳异乡旅人的西班牙台阶，经过以古代水道托起电影幻梦的特雷维喷泉和凝视永恒的万神殿，再穿过欢宴与处决并存的鲜花广场，最终在特里路萨广场的人声与酒杯间找到答案。
西班牙台阶的建造背后有一段长达半个多世纪的拉锯，资金来自一个法国人的遗嘱，装饰却同时刻着法国王室与教皇的纹章——这个地方从一开始就不属于任何一方。
台阶的设计者弗朗切斯科·德·桑克蒂斯在竞赛中胜出，但另一位建筑师亚历山德罗·斯佩基长期被误认为才是真正的赢家。
135级台阶以对称、曲线和宽阔平台的组合，将一段陡峭的29米坡地变成了一个供人停留、观看、被观看的城市舞台。
特雷维喷泉的水源是公元前19年由阿格里帕修建的古罗马水道——阿奎亚·维尔戈，这条水道至今仍在运作，是喷泉的真正主角。
特雷维喷泉由罗马本地建筑师尼古拉·萨尔维设计，他花了将近二十年心血，却在喷泉完工前十一年便去世，终究没能亲眼看见它落成。
喷泉的中央雕像是海洋之神俄刻阿诺斯，由两匹性格截然相反的海马拉动，象征海洋的两种面貌；整座喷泉的设计逻辑是一个精心构建的戏剧舞台。
今天屹立在你面前的万神殿，是哈德良皇帝在大约1900年前从废墟中重建的，而他选择将功劳留给别人。
万神殿的穹顶直径与室内高度完全相等，形成一个完美的球体，而它至今仍是世界上最大的无钢筋混凝土穹顶。
公元609年，教皇博尼法斯四世将万神殿改建为教堂，正是这次改建让它在其他罗马神庙相继消亡时得以完整保存至今。
纳沃纳广场的狭长轮廓并非出于审美设计，而是完整保留了将近两千年前一座罗马竞技场的地基印记。
17世纪中叶，教皇英诺森十世将纳沃纳广场改造成帕姆菲利家族的权力展示台，三座喷泉与一座教堂构成了罗马巴洛克的核心场景。
贝尼尼在职业低谷期接下四河喷泉的委托，用一件作品重新确立了自己在罗马艺术界的地位。
坎波·德·菲奥里广场从未经过正式的建筑规划，它是一个活生生的、自发生长的城市空间——而广场中央那座青铜雕像，正是理解这个地方灵魂的钥匙。
布鲁诺是一个拒绝被任何体制驯服的思想者，他的一生是在欧洲各地不断逃亡、争论、出版的漂泊史。
布鲁诺回到意大利是因为一个威尼斯贵族的邀请，而正是这个人亲手将他送上了死路。
西斯托桥的四拱石桥建于1473至1475年，桥墩上的"大眼"开口是减轻洪水水压的工程设计，五枚教皇纹章则记录了教皇西克斯图斯四世的庇护。
西斯托桥是从纪念碑式的中心罗马进入特拉斯提弗列社区的过渡点，这种跨越台伯河的地理分隔在历史上一直将两种截然不同的城市生活分开。
特里路萨用罗马方言写诗，将街头俚语变成了锐利的文学与政治武器，他的铜像至今伫立于广场一侧。
广场上的喷泉最初由教皇保罗五世于1613年委建，1870年因台伯河堤岸工程被拆除，残存构件于1898年在此重组，记录了城市改造如何永久改变了罗马的河岸面貌。
特里路萨广场延续了罗马数百年来将街道与广场作为社交空间的传统，今天它是特拉斯提弗列夜生活的核心。
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