한 예술가가 궁정의 요구를 어떻게 새로운 관찰법으로 바꾸었는지 상상하며, 레오나르도의 『최후의 만찬』에서 몸짓과 원근법을 읽고 산타 마리아 델레 그라치에 성당에서 스포르차 가문의 건축적 야망을 거쳐 스포르체스코 성에서 궁정의 무대를 확인한 뒤 암브로시아나 도서관과 미술관의 「음악가의 초상」과 코덱스 아틀란티쿠스에서 레오나르도의 눈과 생각이 종이 위에서 움직이는 순간을 만나보세요.
관람 시간이 단 15분이기 때문에, 입장 전에 구성과 맥락을 머릿속에 담아두는 것이 핵심이다.
레오나르도는 열두 사도를 세 명씩 네 그룹으로 배치하고, 원근법의 소실점을 예수에게 집중시켜 극적 순간을 한눈에 읽히게 만들었다.
레오나르도는 전통적인 습식 프레스코 대신 건조한 벽면에 실험적 기법으로 그렸고, 이 선택이 그림의 조기 손상을 불러왔다.
산타 마리아 델레 그라치에 성당은 1463년 도미니크회 수도원 교회로 시작되었으며, 롬바르디아 고딕 전통을 따른 건축가 구이니포르테 솔라리의 손에서 태어났다.
1492년 루도비코 스포르차는 교회의 동쪽 끝을 허물고 르네상스 양식의 대형 트리뷴으로 교체했으며, 이 공사는 브라만테에게 귀속되어 있다.
레오나르도의 최후의 만찬은 교회 안이 아닌 수도원 식당 벽에 있으며, 별도로 예약해야 입장할 수 있다.
스포르체스코 성은 방어 요새로 시작했지만, 스포르차 가문 치하에서 르네상스 궁정으로 탈바꿈했다 — 같은 돌담 안에 두 개의 전혀 다른 세계가 공존했다.
정면 중앙의 입구 탑은 중세 원본이 아니라 1905년에 완성된 근대 복원물이며, 양쪽 원형 탑만이 15세기 실제 석재를 간직하고 있다.
루도비코 스포르차의 궁정은 레오나르도 다 빈치와 브라만테를 불러들인 르네상스의 중심지였으며, 성 안의 살라 델레 아세는 레오나르도의 작업과 연결된 공간이다.
페데리코 보로메오는 암브로시아나를 단순한 미술관이 아니라 도서관·회화관·소묘 아카데미를 하나로 묶은 학문의 중심지로 설계했다.
레오나르도의 패널화 '음악가의 초상'은 1905년 복원 전까지 손과 악보가 가려져 있었고, 지금도 인물의 정체는 확정되지 않았다.
코덱스 아틀란티쿠스는 레오나르도의 친필 원고 묶음으로, 전시된 낱장에는 그림과 메모가 함께 적혀 있어 완성된 교과서가 아니라 진행 중인 사고의 흔적을 보여준다.
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