從公共廣場走進哥多華庭院

科雷德拉廣場的現存樣貌形成於十七世紀，是卡斯提亞式有頂廊廣場設計的典型代表。

科雷德拉廣場歷史上曾用於鬥牛與公開處決，地下還埋藏著更古老的羅馬遺跡。

聖瑪麗娜教堂是費爾南多三世在基督徒收復科爾多瓦後所建立的教區教堂之一，是整座城市重新規劃的一部分。

聖瑪麗娜的建築史橫跨中世紀初建與後來多次改建，今日所見的外觀是不同時代疊加的結果。

現今所見的神殿形貌，是由建築師費利克斯·埃爾南德斯主導重建的成果，而非原封不動的古代遺構。

這座神殿建於西元一世紀晚期，供奉皇帝崇拜，是省級廣場建築群的核心組成，承載著羅馬帝國在科爾多瓦展示權威的政治功能。

文藝復興風格的角落入口是宮殿對外展示地位的第一道語言，它直接將街道引入迎賓庭院。

維亞納宮的十二座庭院加一座花園並非一次建成，而是跨越數個世紀逐步累積而成，每個庭院因此有各自的性格與功能。

陶瓷水盆與鍛鐵窗花是庭院裡最具辨識度的建築語言；庭院票與宮殿室內導覽是兩種不同的參觀方式。

入口角落刻意缺少一根柱子，是為了讓馬車通行，而非損壞所致。

迎賓庭院以梯形平面配合不規則地塊，同時以兩層拱廊和十六根柱子彰顯宅邸地位。

這個庭院的名字來自宮殿管理方的一個傳統說法：廚房廢料吸引了貓聚集於此。

這個庭院原本是幾棟出租民房共用的生活空間，十八世紀才被併入宮殿。

這個庭院的白牆與花盆裝飾延續了它的民居外觀，私人房間與共用空間的格局也保留了下來。

橘樹庭院屬於宮殿十五世紀最早的核心建築群，卻同時承載著兩種截然不同的水景幾何形式。

在迎賓庭院建成之前，橘樹庭院本身就是整座宅邸的主要入口，承擔著接待與引導訪客的功能。

這座庭院的設計核心是讓街上的行人透過三道鍛鐵窗格看見內部，用植栽與空間本身來宣告居住者的社會地位。

後來增建的檔案庭院讓視線從街道、穿過鐵窗庭院、一路延伸進宮殿更深處的室內空間，形成一條完整的視覺軸線。

水仙女庭院的名字來自中央噴泉上的淡水仙女雕像，而非任何王室或貴族。

二十世紀初加種的一圈修剪柏樹，像王冠一樣環繞著中央噴泉，形成以活植物構成的建築式圍合。

這座外觀古典的庭院其實建於1980年代，是宮殿向公眾開放後才新增的空間，目的是容納公共文化活動。

中央噴泉與兩座水池將長方形庭院切割成對稱的兩半，遠端四根石柱撐起一道橫樑門廊，構成整個空間的視覺焦點。

花園是獨立於十二座庭院之外的景觀空間，規模與性質截然不同。

路徑將花園切分為十六塊黃楊木邊框的種植床，石噴泉與圓形藤架是空間的核心焦點。

牆面柑橘以整枝法貼壁生長，地面灌溉渠道保留了實用生產花園的傳統。

蓄水池庭院不是迎賓空間，而是維亞納宮園丁團隊至今仍在使用的工作核心。

這個水池在1980年代從鄰近的水井庭院移置至此，目的是改善訪客動線；溫室則早在1960年便已建成，用於冬季保護培育中的植物。

這口井是宮殿庭院與噴泉供水的來源，其六角形井台、磚砌井緣與黑色鐵架是現存可見的實體證據。

這個庭院在十九世紀末至二十世紀初曾以「水車庭院」為名，水車本體已不復存在，但從井口打撈出的四個水車提桶至今仍放置在井口上方，是那段歷史唯一留下的實物。

庭院內除了水井之外，還有一個獨立的水景：一個附有灰色大理石面具的水盆，嵌在宮殿牆壁上，功能與水井截然不同——一個是取水，一個是展示與分配。

園丁庭院最初是一個實際工作的服務空間，負責整個維亞納宮園藝作業與工具存放，十九世紀隨托雷斯·卡布雷拉家族的地產併入宮殿群。

後來的主人在這個工作庭院裡加入了瓷磚、壁龕、柱子與考古裝飾物，試圖賦予它更體面的外觀，但服務庭院的本質從未被抹去。

庭院一側是大面積攀爬的藍花鉛草構成的植栽牆，另一側則是較小型的分散展示，兩者形成明顯對比，共同定義了這個庭院的空間性格。

禮拜堂庭院最初是毗鄰的托雷斯·卡布雷拉宅邸的主庭院，建於十七世紀，是那個家族日常生活的中心。

十九世紀庭院被納入維亞納宮後，兩側的柱廊拱廊成為空間的主要構架，廊下還陳設了考古文物作為裝飾。

庭院以毗鄰的禮拜堂命名，而那座禮拜堂在經歷一次遷移後，於2012年被送回原來的位置。

這座庭院以曾存放於夾層的歷史檔案館命名，十八世紀巴洛克改建時在舊宮核心地帶建成。

庭院內錯位排列的門洞形成一條視覺軸線，從宮殿深處一路望向鐵窗庭院與街道。

中央噴泉的裝飾磁磚曾被石灰水覆蓋，1925年一封信件記錄了去除石灰水、重新露出磁磚的過程。

庭院的名稱直接來自那扇朝向街道敞開的大鐵門，名字就是它最顯眼的特徵。

這個庭院過去是馬車進出、馬廄與糧倉的服務空間，十九世紀托雷斯·卡布雷拉家族的地產併入維亞納後，它才失去原本的宅邸入口功能。